真利子哲也監督×西島秀俊×グイ・ルンメイによる夫婦の秘密を描いたサスペンス
ニューヨークで暮らす日本人の賢治（西島秀俊）と中華系アメリカ人の妻ジェーン（グイ・ルンメイ）は、仕事や育児に追われ余裕のない日々を送っていました。
ある日、幼い息子・カイが何者かに誘拐されてしまいます。想像もつかない大きな出来事に見舞われた夫婦は、今まで目を背けていた、封印していた思いを相手にぶつけてしまいます。
一家は、思い描いていた家族、そして事件が起きる前の家族に戻ることができるのでしょうか。
『ディストラクション・ベイビーズ』（2016）『宮本から君へ』（2019）の真利子哲也が、オリジナル脚本・全編ニューヨーク撮影で挑んだヒューマンサスペンス。
夫婦役を演じたのは『ドライブ・マイ・カー』（2021）の西島秀俊と、『薄氷の殺人』（2015）のグイ・ルンメイです。
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映画『Dear Stranger／ディア・ストレンジャー』の作品情報
（C）Roji Films, TOEI COMPANY, LTD.
【日本公開】
2025年（日本、台湾、アメリカ合作映画）
【英題】
Dear Stranger
【監督・脚本】
真利子哲也
【キャスト】
西島秀俊、グイ・ルンメイ
【作品概要】
『ディストラクション・ベイビーズ』（2016）『宮本から君へ』（2019）の真利子哲也が監督を務めた、日本・台湾・アメリカ合作のヒューマンサスペンス。全編ニューヨークでロケ撮影が行われました。
夫婦役を演じたのは『ドライブ・マイ・カー』（2021）の西島秀俊と、『薄氷の殺人』（2015）のグイ・ルンメイ。
映画『Dear Stranger／ディア・ストレンジャー』のあらすじとネタバレ
（C）Roji Films, TOEI COMPANY, LTD.
ニューヨークで「廃墟」の研究をしている助教授の賢治。
その妻で中国系アメリカ人のジェーンは、人形師の仕事へ復帰したいものの、息子であるカイの育児との両立に頭を悩ませています。またジェーンの父親は介護が必要であり、両親が経営する店の店番も手伝っていました。
ある日、ジェーンがカイと共に店番をしていると、強盗がやってきます。ジェーンは慌ててカイに駆け寄り、身を挺してカイを守ります。店に強盗が入るのは2度目であり、ジェーンは父親が闇市場で手に入れたという銃を賢治の車に預けます。
ヘルパーが見つからないという両親を助けるため、ジェーンは実家に身を寄せます。
カイの面倒を見ながらも仕事をしているジェーンに、母は「私がアメリカにやってきた時は全てを犠牲にして子どもの面倒をみた」「カイは母親ともっとコミュニケーションをとりたいと思っている」と言います。
「仕事も子育てもちゃんとやっている」とジェーンは言い、自分にとって仕事も大切なものだと訴えます。
「賢治にもっと頼んだほうがいい」という母にジェーンは頼めないと答え、母と衝突したジェーンは怒ってカイと共に家に帰ります。
ジェーンは賢治に連絡をし、彼は帰ってきたものの突然呼び出されたため、不機嫌そうな態度をしています。そんな賢治とジェーンは、仕事や子育てを巡って言い争いになってしまいます。
深夜になって、ジェーンは仕事をしに出かけていきます。そのまま翌日も人形劇の公演に向け、人形の調整やパフォーマンスの確認をします。
そこに賢治から、動揺した様子の電話がかかってきます。「職場の大学に連れて行ったら、カイがいなくなった」と言うのです。
（C）Roji Films, TOEI COMPANY, LTD.
動揺し憔悴するジェーンと賢治は、互いを責めたり、刑事の質問に怒りを露わにしたりします。賢治は苛立ち「これが仕事だ」という刑事を追い出してしまいます。
互いを責め合う賢治とジェーンでしたが、賢治は今まで見ないふりをしていたある秘密について、ジェーンを責め始めます。
カイは賢治の実の子どもではなく、ジェーンと以前付き合っていた男性との間の子でした。その男性は妊娠を知って逃げ、別れたと言い、別れてからは会っていないとジェーンは言います。
何の手がかりもなく憔悴していた2人のもとに、警察から連絡がきます。カイが郊外のガソリンスタンドで見つかったと言うのです。
しかし、見つかったカイは血まみれで、何かの事件に巻き込まれたことは明白でした。
捜査を進めたい警察に対し、カイが見つかったのだから今までのように平穏に暮らしたい、放っておいてくれと賢治は露骨に警察に怒ります。
一方で賢治はジェーンに対し、強奪をしたのもその男と仲間たちだったことから、あの男と連絡をとっていたのではないかと疑い、責めます。
しかし、その男と会っていたのはジェーンではなく、賢治でした。車に落書きをされ、落とすために知り合いの車修理屋に賢治が頼みに行った時に、修理屋の娘の恋人だという男がその男だったのです。
そのことに気づいた賢治は、誘拐した犯人がその男だろうと単独で男を探し、揉み合いになります。賢治は、揉み合いで怪我したことを警察にもジェーンにも隠します。
見つかった誘拐犯の男はすでに死んでおり、警察は誰が殺したのか、カイが間違えて近くにあった銃を誤射した可能性もあると捜査しています。
「自分が死ねば良かった」と現実に目を向けられなくなっている賢治に、ジェーンは「どこに逃げたって地獄だ」と突きつけます。
そして、自分には賢治が必要だと訴えます。周りが見えなくなっている賢治は、講演会での質問で感情的になってしまいます。
その後、落ち着きを取り戻し、ジェーンとカイが待つ家に帰ろうとしていた賢治の車に突如車が突っ込んできます。
誘拐事件で男と共謀していた恋人が「殺したのはあんただ」と賢治の車に突っ込んだのです。
事故に遭い怪我をした賢治はふらふらと歩きながら、賢治を追っていた刑事の前に手を突き出します。
「あの男を殺したのは俺だ」「自白するよ、俺がやった」
「よくある話だ」と刑事は呟き、賢治の手に手錠をかけるのでした。
映画『Dear Stranger／ディア・ストレンジャー』の感想と評価
（C）Roji Films, TOEI COMPANY, LTD.
真利子哲也監督がオリジナル脚本で、ニューヨークを舞台に夫婦の胸に秘めた感情が溢れ出し、すれ違う姿を描いたヒューマンサスペンス『Dear Stranger／ディア・ストレンジャー』。
前半、賢治とジェーンは、子育てと仕事の両立に追われ余裕がなくなっているが故にすれ違い、ぶつかり合ってしまう様子が描かれます。
それだけでなく、ジェーンの父は介護を必要とし、ジェーンは両親が営む雑貨店の手伝いもしなくてはなりません。息子・カイの面倒を両親に頼むこともできません。
ジェーンの母は、母親は自分の時間を犠牲にしてでも子供のために身を捧げるべき、自分はそうしてきたという考えでいます。しかし、ジェーンは人形師の仕事に復帰したいという強い思いを持っています。
仕事も子育ても頑張っているというジェーンでしたが、母にはカイとの時間を作れていないと言われてしまいます。母と口論した夜、賢治ともぶつかってしまうジェーン。
そんな時に、カイが誘拐されるという事件が起きてしまいます。事件を機に夫婦の関係は大きく変わってしまいます。
中心にあるのは、誘拐事件にもつながる「ある男」の存在です。カイの実の父親は賢治ではなく、誘拐をした男でした。ジェーンとその男はかつて交際しており、その男は妊娠を知って逃げたといいます。
しかし、「自分の子だ」と言った賢治を信じ、ジェーンは賢治と一緒になることを選んだのでしょう。ジェーンは「自分が死ねばよかった」という賢治に「逃げられない、どこに行っても地獄だ」と突きつけます。
その言葉には、2人で抱えて生きていこうという覚悟の表れでもあります。誘拐事件が起きるまでは感情を殺して賢治にぶつけないよう努めてきたことを明かしています。
そんなジェーンが誘拐事件を機に自分が感じていたであろう後ろめたさや、いつかカイにも話さなくてはならないということを重荷に感じている部分はあったのでしょう。
そんなジェーンでしたが、事件を機に互いの感情をぶつけ合った先に、それでも複雑な感情、秘密や暗い事件、全てを抱えて生きていこうと覚悟を決めたのです。
一方で、賢治は向き合いきれずにいました。賢治の心が揺らいだのは、男の存在がきっかけであり、自分の感情を抑えられず衝動的な行動をします。その重さに向き合いきれないのです。
それは、男も同じだったのではないでしょうか。衝動で誘拐してしまった、その原因となったのは賢治の存在でした。
妊娠を知って逃げたはずなのに、賢治と家族を築いているジェーンとカイを見て、そこにいるのは自分だったはずなのにという思いに駆られてしまいます。
賢治にも、男にも見えていないのは、ジェーンやカイの気持ちに他なりません。暴力は解決策ではなく、自分の優位性を示したいがためのエゴスティックな衝動です。
そんな衝動を抑えられない賢治と、感情をぶつけ合って互いに進んでいこうとするジェーン。2人がともに生きていく未来を観客は見出せるでしょうか。
夫婦といっても他人です。完全に理解し合えるわけではありません。それでも何度でも人はやり直せるはずです、きちんと向き合うことができれば……。
まとめ
（C）Roji Films, TOEI COMPANY, LTD.
真利子哲也監督×西島秀俊×グイ・ルンメイによる夫婦の秘密を描いたサスペンス『Dear Stranger／ディア・ストレンジャー』。
全編をニューヨークで撮影し、劇中のセリフは9割が英語という本作は、邦画とも洋画とも違う独特の味わいがあると言えます。
また、廃墟を研究しているという賢治は、廃墟に興味を持ったきっかけが、震災を体験したことだと劇中で述べています。また、日本の廃墟の概念と西洋の概念の違いなど賢治の研究テーマと、賢治自身のキャラクターがマッチしていることがわかります。
壊れたものに美を見出し、どこか破滅願望すら感じさせる賢治は、動的というよりかは静的な人物と言えます。
一方で、ジェーンは人形という無機質なものに、声や動きで命を吹き込む、賢治と比べて動的な人物であることがわかります。そのような2人のキャラクターの違いも2人の関係性において興味深いものになっています。
2人の抱える秘密は普遍的なものではないですが、仕事と育児の両立や、それによってすれ違う夫婦像というのは、現代社会において普遍的な問題と言えるのではないでしょうか。
夫婦の問題を紐解いていくとパーソナルな部分に突き当たる、そんなとき自分ならどうするか、どこまで他者に曝け出すことができるでしょうか。
