2026年1月30日（金）より映画『マーズ・エクスプレス』は全国順次公開！
未来の火星で起きた怪事件が、世界を揺るがす事態を導く様をアニメーションで描いたフランス発の映画『マーズ・エクスプレス』。
大友克洋、押井守、今敏といった日本アニメーション界の巨匠たちに多大な影響を受けたフランスのジェレミー・ペラン監督による本作は、実在の火星探査機「マーズ・エクスプレス」の名をタイトルとし、最新の宇宙研究をベースにオリジナルストーリーを構成されました。
ポスタービジュアルに記される「人間が私たちを捨てたんじゃない、私たちが捨てる」という意味深なメッセージを、超個性的な映像で鮮やかに、そしてダイナミックに描きます。
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映画『マーズ・エクスプレス』の作品情報
（C）2025 IQIYI PICTURES（BEIJING）CO., LTD. BEIJING ALIBABA PICTURES CULTURE CO., LTD. BEIJING HAIRUN PICTURES CO., LTD. ALL RIGHTS RESERVED
【日本公開】
2025年（フランス映画）
【原題】
Mars Express
【監督・脚本】
ジェレミー・ペラン
【本国版キャスト】
レア・ドリュッケール、マチュー・アマルリック、ダニエル・ンジョ・ロベ、マリー・ブーベ
【日本語吹替版キャスト】
佐古真弓、安元洋貴、内田夕夜、三瓶由布子
【作品概要】
23世紀の火星を舞台に、人間とロボットが共存する未来で巻き起こる奇妙な事件をアニメーションで追ったSF映画。監督は本作が長編デビューとなるジェレミー・ペラン。
本国版の声のキャストには『ジュリアン』（2019）のレア・ドリュッケール、『007 慰めの報酬』（2008）のマチュー・アマルリックが参加。さらに日本語吹替版は佐古真弓、安元洋貴、内田夕夜、三瓶由布子らが担当しています。
映画『マーズ・エクスプレス』のあらすじ
（C）Everybody on Deck – Je Suis Bien Content – EV.L prod – Plume Finance – France 3 Cinéma – Shine Conseils – Gebeka Films – Amopix
西暦2200年の火星。地球での任務を終えて活動拠点に戻った私立探偵アリーヌは、行方不明の大学生の娘を捜してほしいとの依頼を受け、アンドロイドの相棒カルロスと捜索を開始します。
二人は調査を進める中で、火星の首都ノクティスの暗部へ深く踏み込みます。
そこには、街の腐敗や巨大企業の陰謀が渦巻いており、人間とロボットが共存する社会の根幹を揺るがす、重大な事態へと巻き込まれていくことになり……。
映画『マーズ・エクスプレス』感想と評価
（C）Everybody on Deck – Je Suis Bien Content – EV.L prod – Plume Finance – France 3 Cinéma – Shine Conseils – Gebeka Films – Amopix
日本アニメ・黄金時代の美学との“融合”
本作の最大の魅力は、その独特の映像美と表現手法にあります。
全体の画はあえて深い陰影や過度なリアリティを排した非常にシンプルなラインで構成されていますが、このシンプルさが逆説的に鑑賞者を火星という架空の世界に強く引き込む効果を生み出しています。
ジェレミー・ペラン監督は、そのアニメーションスタイルを確立する上で作画枚数を抑える経済的な制約がありながらも、それを「予想外でダイナミックな方法で困難を回避し、非常にインパクトのあるものにする能力」である日本の「リミテッド・アニメーション」から大きな影響を受けていることを示唆しています。
ぺラン監督はその例として『北斗の拳』を挙げ、この作品で描かれる絵は複雑で詳細ながらアニメーション自体は限定的であると示し、少ない中間画を補うためにレイアウトや構図に工夫を凝らす日本独自の手法を研究していると話しています。
（C）Everybody on Deck – Je Suis Bien Content – EV.L prod – Plume Finance – France 3 Cinéma – Shine Conseils – Gebeka Films – Amopix
またぺラン監督は学生時代にパリで開催された大塚康生氏（『未来少年コナン』の作画監督などで知られる）のマスタークラスに参加していることも明かしています。監督に対する日本アニメの影響の深さが感じられるところ。
監督はこの経験を通じて、日本とフランスのアニメーターが同じ課題に対して全く異なる解釈を示す様子（日本は均一的で、フランスは混沌としているという印象があったといいます）を見て文化的な違いを認識しつつも、日本のダイナミックな表現技術を吸収しようとしたことが伺えます。
本作の人物描写は海外アニメーションとしては珍しく、豊かな表情を見せる点も特筆すべきです。
また広角の風景アングルが、そこまでリアルに見えずとも大きなスケール感を伴っているように見えるところもあり、かつて日本のメカアニメで見られたような撮影技術へのこだわりが、監督の持つ「シネマティックな言語と技術」という巨大なツールボックスの中に組み込まれているからでしょう。
物語の鍵を握るアンドロイドたちのユニークなデザインも含め、日本のSFアニメの「黄金時代」の美学と、フランスならではの洗練されたタッチが融合した、独創的な映像を実現しています。
SFノワールの緊張感で描く“シンギュラリティ”
（C）Everybody on Deck – Je Suis Bien Content – EV.L prod – Plume Finance – France 3 Cinéma – Shine Conseils – Gebeka Films – Amopix
本作の物語は、1995年の映画『GHOST IN THE SHELL／攻殻機動隊』を思わせる近未来のサイバーパンク的な光景を舞台に私立探偵が謎を探っていくという、古典的でありながら魅力的な筋で構成されています。
ときに映像に現れる退廃的な雰囲気と、探偵という設定は『ブレード・ランナー』（1982）を強く彷彿させ、SFノワールとしての緊張感を醸し出します。
しかしその根底に流れるテーマは、アンドロイドと人間、ひいてはAIをはじめとした先端技術と人類の関係性という、現代社会が最も危惧し、議論されている問題そのもの。
アンドロイドの描写を絡めた人類への警告的な展開は、アイザック・アシモフの「ロボット工学三原則」とその破綻を描いた『アイ、ロボット』の系譜に連なります。
（C）Everybody on Deck – Je Suis Bien Content – EV.L prod – Plume Finance – France 3 Cinéma – Shine Conseils – Gebeka Films – Amopix
本作が描くディストピアは、「ターミネーター」シリーズのような人類を凌駕するAIとの戦争ではなく、AIとの共存、あるいは高度な管理社会化が進んだ、静かで内省的な形を印象付けています。
物語は探偵が事件を「解決」することで完結させず、観客に倫理的な問いを投げかけてその終焉を迎えます。
結末には「あなたはこれをどう思うか」という痛烈で哲学的な問いかけが隠されており、シンギュラリティ（人工知能が人間の知能を超える転換点、またはその後の社会変革を指す概念）が現実味を帯びる現代人にとって、避けて通れない根源的な問題提起がされていると言えます。
独創的なアイデアで描かれたこの物語は、観客に鑑賞後もさまざまな考えを促す力を秘めています。
まとめ
（C）Everybody on Deck – Je Suis Bien Content – EV.L prod – Plume Finance – France 3 Cinéma – Shine Conseils – Gebeka Films – Amopix
本作の映像はシンプルでありながら豊かな表情とスケール感を両立させ、物語は、AIと人類の未来という重厚なテーマを深く追求します。
人間とユニークな造形のアンドロイドが織りなすディストピアは、単なるエンターテイメントに留まらず、鑑賞後の深い思考を促すものとなっています。
派手なアクションよりも、その独創的な世界観とAIや人類の未来、そしてアニメーション表現の深さに興味があるSFファンに強くお勧めしたい一作。
鑑賞後、未来社会におけるテクノロジーを絡めた倫理について考えさせられることは間違いありません。
映画『マーズ・エクスプレス』は2026年1月30日（金）より全国順次公開！
